अस्वस्थ रिश्तों के 6 परिदृश्य जो सोवियत सिनेमा हमें निर्देशित करते हैं

2024 लेखक: Malcolm Clapton | [email protected]. अंतिम बार संशोधित: 2024-01-13 01:38

आमतौर पर दयालु और रोमांटिक मानी जाने वाली फिल्में हमें कभी-कभी बहुत अजीब चीजें सिखाती हैं।

यह लेख Auto-da-fe प्रोजेक्ट का हिस्सा है। इसमें, हम हर उस चीज़ पर युद्ध की घोषणा करते हैं जो लोगों को जीने और बेहतर बनने से रोकती है: कानून तोड़ना, बकवास, छल और धोखाधड़ी में विश्वास करना। यदि आपके साथ भी ऐसा ही कोई अनुभव आया है, तो अपनी कहानियाँ टिप्पणियों में साझा करें।

सोवियत सिनेमा के अच्छे पुराने क्लासिक्स अत्यंत प्रतिभाशाली लोगों के सहयोग का परिणाम हैं। इन फिल्मों में सूक्ष्म नाटक, शानदार हास्य और उत्कृष्ट अभिनय है। हालाँकि, 21वीं सदी में, सामाजिक मानदंड बदल गए हैं, और रिश्तों के पैटर्न जो आमतौर पर 1970 के दशक में माने जाते थे, अब जंगली लगते हैं।

इंटरनेट आलोचक पहले से ही मॉस्को के बुद्धिमान ताला बनाने वाले जॉर्जी के नार्कोशीय व्यवहार से आंच में आ गए हैं, जो आँसू में विश्वास नहीं करते हैं, द आयरनी ऑफ़ फेट से नाद्या शेवेलियोवा के विनाशकारी पुरुष और द ऑफिस रोमांस में पात्रों के संदिग्ध संबंधों से। वास्तव में, यदि आप आधुनिक प्रकाशिकी के माध्यम से एक पिघलना या पेरेस्त्रोइका सिनेमा देखते हैं, तो आप बहुत सी अजीब चीजें देख सकते हैं।

1. एक बुरे इंसान को प्यार से सुधारा जा सकता है

जॉर्जी डानेलिया द्वारा ट्रेजिकोमेडी अफोनिया का नायक अफानसी बोर्शोव एक खोया हुआ व्यक्ति है। वह सामाजिक उत्तरदायित्व के किसी भी भाव से रहित है। लेकिन युवा नर्स कात्या स्नेगिरेवा, जो उससे प्यार करती है, नायक की सुस्ती और उदासीनता से बिल्कुल भी नहीं डरती। वह अपने प्रिय के इंतजार में बारिश में भीगने और अफोनिया को मुसीबत से निकालने के लिए तैयार है। और वह उसे सुरक्षित दूरी पर रखता है और साथ ही शांति से अन्य महिलाओं के साथ फ़्लर्ट करता है। और यद्यपि फिल्म में अंत सुखद है, यह स्पष्ट हो जाता है कि आगे सब कुछ केवल खराब हो जाएगा, और नायक एक-दूसरे में निरंतर निराशा की प्रतीक्षा कर रहे हैं।

वास्तव में, बड़ी संख्या में लोग, जैसे कात्या स्नेगिरेवा, अपने स्वयं के सुख का त्याग करते हुए, अपने सहयोगियों को शराब, नशीली दवाओं की लत और अन्य समस्याओं से असफल रूप से बचाते हैं। असामाजिक व्यवहार और अंतहीन द्वि घातुमान केवल फिल्मों में ही सुंदर दिखते हैं, और जीवन के लिए विश्वसनीय और देखभाल करने वालों को चुनना बेहतर होता है।

कला में, हाइपरबोले की तकनीक का अक्सर उपयोग किया जाता है: नाटक को जानबूझकर बढ़ाया जाता है, नायकों की छवियों को तेज किया जाता है, चरित्र को कैरिकेचर, अतिरंजित किया जाता है। हकीकत में, सब कुछ इतना आसान नहीं है। लोग आमतौर पर अच्छे इरादों के साथ रिश्तों में प्रवेश करते हैं, किसी तरह के सपनों, आशाओं, योजनाओं को संजोते हैं। शादी करते समय, बहुत कम लोग तलाक के बारे में सोचते हैं, भले ही वे विवाह पूर्व समझौते पर हस्ताक्षर करते हों।

साथ ही, साथी चुनते समय अचेतन उद्देश्यों का बहुत महत्व होता है। एक संभावित प्रेमी को सामान्य जीवन परिदृश्य को महसूस करने में मदद करनी चाहिए - वे विचार, विश्वास, अनुभव, रिश्तों के उदाहरण जो हमें बचपन में मिले थे।

2. सहन करना - प्यार में पड़ना

भावुक प्रेम के बारे में बहुत सी फिल्में हैं जो नफरत से बढ़ी हैं (और न केवल सोवियत लोगों के बीच)। उदाहरण के लिए, एल्डर रियाज़ानोव का मेलोड्रामा "ए स्टेशन फॉर टू" एक अवैतनिक रात्रिभोज पर एक बदसूरत झगड़े से शुरू होता है। बेशक, कुछ समय एक साथ बिताने के बाद, नायक खुद को नोटिस नहीं करते कि वे कैसे प्यार में पड़ जाते हैं।

1982 की रोमांटिक कॉमेडी "इन लव ऑफ माई ओन अकॉर्ड" का कथानक उसी तकनीक पर आधारित है, जो बताती है कि इच्छाशक्ति के प्रयास से अपने जीवन को कैसे बदला जाए। आकस्मिक परिचित - एक पूर्व एथलीट, और अब एक शराबी कार्यकर्ता इगोर ब्रैगिन और एक नॉनडिस्क्रिप्ट लाइब्रेरियन वेरा सिल्कोवा - एक असामान्य समझौते में प्रवेश करते हैं: आत्म-सम्मोहन के माध्यम से एक-दूसरे के साथ प्यार में पड़ना।

पहली नज़र में, परिदृश्य हानिरहित लगता है। लेकिन यह तब है जब हम इस तथ्य के लिए अपनी आँखें बंद कर लेते हैं कि ओलेग यान्कोवस्की का नायक समय-समय पर अपनी प्रेमिका को गंदी बातें कहता है ("क्या पकड़ना है? गाँठ नहीं, अड़चन नहीं, टक्कर नहीं, खोखली नहीं! क्यों करता है प्रकृति स्मार्ट लोगों को अपमानित करती है?") और मांग "सुंदर बनने के लिए" …हालाँकि, नायिका उससे इतनी प्रभावित नहीं है ("ठीक है, तुम भी मेरे उपन्यास के नायक नहीं हो। मुझे कभी भी सुंदर पुरुष पसंद नहीं थे, खासकर पीने वाले")। अधिकांश फिल्म के लिए, पात्र एक-दूसरे के साथ खड़े नहीं हो सकते हैं और केवल अपनी भावनाओं को अंत के करीब महसूस करते हैं।

बेशक, जीवन में कभी-कभी ऐसा होता है कि किसी व्यक्ति के बारे में पहला प्रभाव सतही और गलत होता है, जबकि दूसरा गहरा और अधिक सटीक होता है। लेकिन फिर भी, इस उम्मीद में अप्रिय व्यक्तित्वों के साथ संबंधों में प्रवेश करना कि सब कुछ अपने आप एक साथ बढ़ेगा, एक भरोसेमंद विचारशील संबंध का सबसे अच्छा तरीका नहीं है।

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3. किसी व्यक्ति को जीतने के लिए, आपको पूरी तरह से बदलने की जरूरत है

सोवियत सिनेमा में, महिलाएं अक्सर अपनी उपस्थिति या असफल निजी जीवन के कारण दावों का लक्ष्य होती हैं। पहले से ही उल्लेख की गई फिल्म "इन लव ऑफ हिज ओन फ्री विल" में इगोर ब्रैगिन वेरा को एक कटलफिश कहते हैं और कभी भी यह संकेत देने का मौका नहीं छोड़ते हैं कि एक अगोचर पुस्तकालय कार्यकर्ता एक सुंदर आदमी के लिए कोई मुकाबला नहीं है। लेकिन जैसे ही नायिका अपने बालों को रंगती है और अपनी पलकों को रंगती है, ब्रागिन जादुई रूप से अपनी दृष्टि वापस पा लेता है और महसूस करता है कि इस समय आदर्श लड़की उसका इंतजार कर रही थी।

परिवर्तन महान है, लेकिन यह बेहतर है यदि कारण किसी को खुश करने का इरादा नहीं है, बल्कि आपके स्वास्थ्य या आंतरिक सद्भाव की देखभाल करने की इच्छा है। एक ऐसे साथी के साथ एक सामंजस्यपूर्ण और समान संबंध बनाना मुश्किल है जो आपको अपने लिए नया आकार देता है।

4. एक सामान्य महिला को करियर या शक्ति की आवश्यकता नहीं होती है

और अगर उनकी जरूरत है, तो यह केवल इसलिए है क्योंकि वह एक अच्छे आदमी से मिलने के लिए बदकिस्मत थी। सबसे अधिक बार, सोवियत फिल्म की नायिकाएं जिन्होंने करियर की सफलता हासिल की है, उन्हें दुखी और अकेलेपन से पीड़ित के रूप में चित्रित किया गया है, और उनके जीवन और पेशेवर उपलब्धियों को सरलता से समझाया गया है: गरीब अविवाहित महिला के पास खुद को रखने के लिए और कहीं नहीं है।

यहाँ याद करने वाला पहला, निश्चित रूप से, "ऑफिस रोमांस" से ल्यूडमिला प्रोकोफिवना कलुगिना है। फिल्म की शुरुआत में लगता है कि बॉस ने खुद पर अपना हाथ लंबे समय तक लहराया है। अधीनस्थ उसे दूर करते हैं या, सबसे अच्छा, उस पर दया करते हैं ("वह एक महिला नहीं है, वह एक निर्देशक है", "ल्यूडमिला प्रोकोफिवना हर किसी से पहले सेवा में आती है, लेकिन बाद में सभी की तुलना में छोड़ देती है, जिससे यह स्पष्ट है कि, अफसोस, वो शादी शुदा नहीं है")। लेकिन जब कलुगिना के जीवन में प्यार आता है, तो नायिका अचानक अपने पेशेवर कर्तव्यों में रुचि खो देती है ("ओह, आप कैसे नहीं चाहते … हे भगवान, आप कैसे नहीं चाहते!.. लेकिन आपको जाना होगा प्रमुख!")।

जूलिया हिल

कोई कल्पना कर सकता है कि ल्यूडमिला प्रोकोफिवना को सख्त परंपराओं में लाया गया था। शिक्षा और करियर हमेशा पहले स्थान पर रहे हैं, और शादी और बच्चे "जीवन को तोड़ सकते हैं।"

वह एक प्रबंधक है, इसलिए, एक अति-कार्यात्मक - एक व्यक्ति जो अपने दम पर सब कुछ करने के लिए उपयोग किया जाता है। इसलिए, सामंजस्यपूर्ण संबंधों के लिए, नायिका न केवल काम पर, बल्कि परिवार में भी कमान जारी रखने के लिए हाइपोफंक्शनल नोवोसेल्त्सेव को चुनती है। नोवोसेल्त्सेव का शायद एक दबंग, दमनकारी माँ के साथ एक कठिन रिश्ता था। तो ल्यूडमिला प्रोकोफिवना के व्यक्ति में, नायक वांछित मातृ छवि पाता है।

यह स्टीरियोटाइप कॉमेडी "पारिवारिक कारणों से" गैलिना अर्कादेवना की नायिका द्वारा कम स्पष्ट रूप से चित्रित नहीं किया गया है। यह एक कठिन चरित्र वाली महिला है। काम पर, वह अपने अधीनस्थों के साथ कठोर व्यवहार करती है, लेकिन जैसे ही गैलिना को पारिवारिक खुशी मिलती है, वह तुरंत लोगों के प्रति नम्र और सहनशील हो जाती है।

मेलोड्रामा "मॉस्को डू नॉट बिलीव इन टीयर्स" की मजबूत महिला कतेरीना तिखोमीरोवा अपनी बेटी को अकेले पालने और जीवन में जगह लेने में सक्षम थी। हालांकि, अलेक्सी बटलोव के करिश्माई नायक ने नायिका को उसके वास्तविक मूल्य पर तुरंत सराहना नहीं की - इसके विपरीत, वह कायरता से भाग गया जब यह पता चला कि उसकी प्रेमिका की सामाजिक स्थिति उसके अपने से अधिक थी।

जूलिया हिल

"ऑफिस रोमांस" के बारे में जो कहा गया है वह गोशा और कतेरीना की जोड़ी पर भी लागू होता है।हाइपरफंक्शनल के लिए संबंध बनाने के लिए, पास में एक हाइपोफंक्शनल होना चाहिए - एक व्यक्ति जो खुद को अच्छी तरह से सामना नहीं करता है। यह बीमारी, अवसाद, शराब से पीड़ित एक कमजोर इरादों वाला व्यक्ति हो सकता है - सामान्य तौर पर, जिसके साथ आप अपनी मनोवैज्ञानिक आवश्यकता को बचाने और प्रबंधित करने के लिए महसूस कर सकते हैं।

5. बिना प्रतिबद्धता के सेक्स एक महिला की प्रतिष्ठा पर धब्बा है

भावनात्मक पिघलना कॉमेडी "गर्ल्स" में लिंग रूढ़ियों का एक पूरा विश्वकोश है। प्रोडक्शन लीडर इल्या कोवरीगिन एक नए रसोइए, तोस्या किस्लित्स्याना के साथ एक शर्त पर एक चक्कर शुरू करती है, लेकिन धीरे-धीरे उसे पता चलता है कि वह उन महिलाओं की तरह नहीं है जिनसे वह पहले मिला था।

इनमें मशहूर ब्यूटी अनफिसा भी शामिल हैं। यह स्वतंत्र लड़की शादी करने के लिए उत्सुक नहीं है, उसे अलग-अलग पुरुषों के साथ समय बिताना ज्यादा पसंद है। साथ ही, दर्शक को स्पष्ट रूप से यह समझने के लिए दिया जाता है कि "वे उसके जैसे लोगों से शादी नहीं करते हैं" ("अनफिसा, वह ऐसी ही है … आप बड़े हो जाते हैं, आपको पता चलता है!")। अंत में, नायिका को पता चलता है कि वह ठीक से नहीं रह रही है और फिर से शिक्षित है। इस बीच, इल्या को तोस्या से प्यार हो जाता है, क्योंकि वह परिष्कृत अनफिसका के विपरीत, समझदार निकली और सही समय पर अप्राप्य होने का नाटक करने में सफल रही।

जूलिया हिल

अनफिसा अलग-अलग पुरुषों के साथ क्यों समय बिताती है? मैं मान सकता हूं कि नायिका बचपन में नापसंद की जाने वाली बच्ची है। लड़की वयस्कता में एक बच्चे के परिदृश्य का अभिनय करती है। इस प्रकार, उसे पता चलता है कि उसे प्यार प्राप्त करने की आवश्यकता है। और एक साथी उसे संतुष्ट नहीं कर पाता: मानसिक घाव बहुत बड़ा है। अपनी जरूरत और महत्व को समझने के लिए कई अलग-अलग साझेदारों की जरूरत होती है।

वैसे, फिल्म का साहित्यिक आधार - बोरिस बेडनी द्वारा उसी नाम की कहानी - फिल्म की तरह हास्यपूर्ण होने से बहुत दूर है। बल्कि यह एक त्रासदी है, जहां अनफिसा की टूटी किस्मत सामने आती है।

सौभाग्य से, आजकल महिलाओं को भागीदारों की संख्या से आंकना स्वीकार नहीं किया जाता है। यौन परिष्कार कोई दोष या गुण नहीं है, बल्कि केवल एक व्यक्तिगत मामला है।

6. एक महिला को खुश करने का सबसे अच्छा तरीका है कि आप एक असभ्य असभ्य व्यक्ति की तरह व्यवहार करें।

सभी एक ही "लड़कियों" में कोवरीगिन अपने दोस्त के साथ टोपी पर बहस करते हैं कि वह दिलेर लड़की तोस्या ("सप्ताह - और कुत्ते की तरह मेरे पीछे दौड़ेंगे") के साथ प्यार में पड़ जाएगा। नायक बल्कि अजीब तरीके से काम करता है: सार्वजनिक रूप से घोषणा करता है कि लड़की ने एक बेस्वाद सूप पकाया, और फिर नायिका के चेहरे पर एक मासूम मजाक के लिए थप्पड़ भी मारा। और यह सरल योजना, विचित्र रूप से पर्याप्त, काम करती है।

शायद, यह "जितना कम हम एक महिला से प्यार करते हैं, उतना ही आसान वह हमें पसंद करती है" की भावना में इस तरह के भूखंड हैं और गलत विचार को जन्म दिया है कि एक महिला को अशिष्ट चुटकुले और अशिष्टता के कगार पर टिप्पणी से आकर्षित किया जा सकता है। वास्तव में, किसी व्यक्ति को खुद से बाहर निकालना या मानसिक संतुलन से पूरी तरह से वंचित करना इतनी जल्दी संभव है।

पिछले युग की फिल्मों में क्लिच आम थे। लेकिन दूसरी ओर, पिछले एक दशक में, रूसी स्क्रीन पर कई गैर-मानक चरित्र दिखाई दिए हैं जो सिनेमाई रूढ़ियों के ढांचे से परे हैं। उसी समय, निर्देशक तेजी से नैतिकता का परित्याग कर रहे हैं, और तैयार समाधानों के बजाय, वे दर्शकों को मानवीय संबंधों की गतिशीलता के बारे में सोचने के लिए आमंत्रित करते हैं, लोग क्यों तितर-बितर या फिर से जुड़ते हैं, और प्रियजनों के साथ संबंधों में संकट से कैसे बचे।