अभिजात वर्ग, क्लब जैकेट और सट्टेबाजों के लिए "वोल्गा": कैसे रियाज़ानोव की फिल्में संपत्ति के लिए सोवियत रवैये को दर्शाती हैं

2024 लेखक: Malcolm Clapton | [email protected]. अंतिम बार संशोधित: 2023-12-17 03:57

सोवियत निदेशक ने आम लोगों के सपनों और इच्छाओं के साथ-साथ समाज के संपत्ति स्तरीकरण को बहुत सटीक रूप से दिखाया।

पत्रकार और रेडियो होस्ट लियोनिद क्लेन साहित्य और सिनेमा के क्लासिक्स पर एक असामान्य रूप से पेश करते हैं। यह पता चला है कि आप प्रसिद्ध कार्यों से प्रबंधन, व्यवसाय, संचार और वित्त पर मूल्यवान सबक सीख सकते हैं। यह वही है जो क्लेन की नई किताब "बेकार क्लासिक्स" है। प्रबंधन पाठ्यपुस्तकों की तुलना में कथा बेहतर क्यों है”, जिसे हाल ही में अल्पना प्रकाशक द्वारा प्रकाशित किया गया था। लाइफहाकर अध्याय 7 से एक स्निपेट प्रकाशित करता है।

एल्डर रियाज़ानोव: अपने लिए तय करें - होना या न होना

मैं अपनी शांत गली के साथ घर चला गया -

देखिए, पूंजीवाद बेशर्मी से मेरी ओर भाग रहा है, अपने जानवर के चेहरे को "ज़िगुली" के मुखौटे के नीचे छिपाना!

व्लादिमीर वैयोट्स्की "कार का गीत ईर्ष्यालु"

एल्डर रियाज़ानोव का निधन बहुत पहले नहीं हुआ था - 2015 में, लेकिन मुझे यह स्वीकार करना होगा कि सिनेमा में उनका युग बहुत पहले समाप्त हो गया था। सबसे पहले, वह एक सोवियत निदेशक हैं, जिनकी रचनाएँ विकसित समाजवाद के दिनों में समाज के जीवन को विस्तार से दर्शाती हैं।

रियाज़ानोव की लगभग सभी पेंटिंग प्रतिष्ठित हो गईं। केवल वह एक ऐसी फिल्म बनाने में सक्षम थे जो पूरे देश की अनौपचारिक क्रिसमस कहानी बन गई। एक भी रूसी फिल्म "द आयरन ऑफ फेट" के साथ लोकप्रियता में प्रतिस्पर्धा करने में सक्षम नहीं होगी, जिसे देखना अभी भी रूस और पड़ोसी देशों के निवासियों की एक बड़ी संख्या के लिए नए साल के शगल का एक अनिवार्य घटक है।

यूएसएसआर में पैदा हुए लोगों के लिए खुद को रियाज़ानोव की फिल्मों से अलग करना मुश्किल है - वे उन पर बड़े हुए। इस निर्देशक की फिल्में देश के सांस्कृतिक इंटीरियर में इतनी अच्छी तरह फिट होती हैं कि हमें यह भी पता नहीं चलता कि हम वास्तव में उनमें कैसे रहते हैं। वैसे, यह युवा पीढ़ी के प्रतिनिधियों पर भी लागू होता है, हालांकि, सबसे अधिक संभावना है, वे इसके बारे में भी नहीं जानते हैं।

"आंतरिक" शब्द का प्रयोग कोई संयोग नहीं है। रियाज़ानोव की सभी फिल्मों में चीजें और पर्यावरण महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। निजी संपत्ति निर्देशक के कई पात्रों और अक्सर कथानक को चलाने वाले आवश्यक उद्देश्यों में से एक है। रियाज़ानोव की फिल्मोग्राफी के अनुसार, कोई यह देख सकता है कि निजी मालिक, जो एक उपभोक्ता भी है, ताकत हासिल कर रहा था और ताकत हासिल कर रहा था। जिनके गायब होने और यहां तक कि विनाश का वर्णन इलफ़ और पेत्रोव ने अपने उपन्यासों में किया है। और 1930 के दशक में उनका जाना जितना दुखद था, अंत में उनकी वापसी उतनी ही कठिन और कठोर थी, जो 1960 के दशक में शुरू हुई थी। प्रकट होने और ताकत हासिल करने के बाद, उपभोक्ता, जिस तरह से उसे एक बार निचोड़ा गया था, उसी तरह एक सोवियत, सार्वजनिक व्यक्ति बना दिया, जबकि अनौपचारिक और कभी-कभी क्रूर था।

सब कुछ जो लंबे समय से छिपा हुआ है, मुक्त होकर उस पर अपना अधिकार साबित करता है, बदसूरत विशेषताओं को प्राप्त करता है और कभी-कभी आक्रामक व्यवहार करता है। तो रियाज़ानोव में प्रोपराइटर स्ट्रैटम के प्रतिनिधि पहले हास्यास्पद, हास्यास्पद, कभी-कभी घृणित होते हैं, और फिर स्पष्ट रूप से क्रूर हो जाते हैं। सोवियत युग के अंत के करीब, "नेरियाज़ानोविक" रियाज़ानोव की फिल्में उतनी ही अधिक होती गईं। उनके पात्र अलग वातावरण में नहीं रह सकते। और वे अंततः चले जाते हैं, नए गठन के लोगों के साथ टकराव का सामना करने में असमर्थ।

Vysotsky, द सॉन्ग ऑफ द कार ईर्ष्या में, जिसका एक टुकड़ा एपिग्राफ में शामिल है, निश्चित रूप से विडंबनापूर्ण था, लेकिन, जैसा कि यह निकला, उसने एक दूरदर्शी - पूंजीवाद के रूप में काम किया, चुपचाप टायरों के साथ सरसराहट, सोवियत समाज में घुस गया अंत में बदला लेने के लिए - सोवियत आदमी को बाहर निकालने और नष्ट करने के लिए।

ऑटो अनुभाग

यह कोई संयोग नहीं है कि वायसोस्की के गीत में कार "प्रश" पूंजीवाद की छवि बन गई।सोवियत समाज के उपभोक्ता आदर्श को त्रय "कार, अपार्टमेंट, दचा" कहा जाता था। इस श्रृंखला में कार पहले स्थान पर थी, क्योंकि सोवियत संघ में कार लगभग एकमात्र महत्वपूर्ण चीज थी जिसे निजी संपत्ति के रूप में खरीदा जा सकता था। स्मरण करो कि नागरिकों को केवल उन अपार्टमेंट में रहने का अधिकार दिया गया था जो कानूनी रूप से राज्य के हैं। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि कारों ने सोवियत "मध्यम वर्ग" की वैचारिक प्रणाली में एक विशेष स्थान पर कब्जा कर लिया, जिसका प्रतिनिधित्व फिल्मों में रियाज़ानोव ने किया।

सबसे स्पष्ट उदाहरण 1965 में रिलीज़ हुई कार से सावधान रहना है। भूखंड के केंद्र में वोल्गा GAZ-21 है। यह इस समय था कि इसे निजी संपत्ति के रूप में हासिल करने का अवसर पैदा हुआ। सच है, "एक कार एक लक्जरी नहीं है, लेकिन परिवहन का एक साधन है" के नारे के बावजूद, गोल्डन बछड़े के दिनों में वापस घोषित किया गया था, कार सोवियत नागरिक के लिए एक लक्जरी और एक उच्च सामाजिक स्थिति प्रदर्शित करने का अवसर बनी रही।

- तुमने ऐसा क्यों किया? आपने कब से ईमानदार लोगों की कार चोरी करना शुरू कर दिया? आपके सिद्धांत कहां हैं?

- एह, नहीं! यह स्टेलकिन की कार है, और वह रिश्वत लेने वाला है।

- किस तरह का स्टेलकिन?! ये है मशहूर वैज्ञानिक की कार! विज्ञान के डॉक्टर!

फिल्म के इस उद्धरण में, आप वोल्गा के स्वामित्व का सूत्र देख सकते हैं - या तो एक चोर, रिश्वत लेने वाला, या एक प्रतिष्ठित व्यक्ति के पास हो सकता है। और फिर - हर कोई नहीं। उदाहरण के लिए, आंद्रेई मिरोनोव की पत्नी लारिसा गोलूबकिना, जिन्होंने डिमा सेमिट्सवेटोव की भूमिका निभाई थी, जिनसे डेटोचिन ने एक वोल्गा चुराया था, को बीएमडब्ल्यू खरीदने की अनुमति प्राप्त करने के लिए लंबे समय तक विभिन्न अधिकारियों के दरवाजे बंद करने पड़े।

"ऑफिस रोमांस" (1977) में समोखवालोव "वोल्गा" GAZ-24 "के खुश मालिक हैं। जब नोवोसेल्त्सेव अपनी कार में बैठता है, तो वह कहता है: "यह एक छोटा सा अपार्टमेंट है!" और वह न केवल आकार के बारे में बोलता है - उन वर्षों में "वोल्गा" की लागत एक कमरे के सहकारी अपार्टमेंट की कीमत से अधिक थी।

रियाज़ानोव की मुख्य फिल्म "द आयरन ऑफ फेट, या एन्जॉय योर बाथ" (1975) है। अपनी गंभीरता में दुर्भाग्यपूर्ण और मजाकिया, इपोलिट तीसरे मॉडल ज़िगुली का मालिक है, जो उस समय समृद्धि का प्रतीक था।

1970 के दशक के उत्तरार्ध से, सोवियत ऑटो उद्योग ने लगभग दस लाख यात्री कारों का उत्पादन किया है। और पहले से ही 1979 में फिल्म "गेराज" पात्रों और उनकी कारों की पृष्ठभूमि के खिलाफ क्रेडिट के साथ शुरू होती है। कारें अधिक से अधिक सुलभ हो गईं, लेकिन उनकी खातिर, साथ ही एक सहकारी गैरेज में जगह के लिए, लोग लगभग कुछ भी करने के लिए तैयार थे - एक दूसरे को अपमानित करने और अपमानित करने के लिए, सार्वजनिक रूप से एक महिला की तलाशी, रिश्वत लेने के लिए ।.. छोटा।

"स्टेशन फॉर टू" (1982) में, फ्रेम में लगभग कोई कार नहीं है, लेकिन ओलेग बेसिलशविली के नायक को जेल जाना होगा, क्योंकि उसने अपनी पत्नी का दोष लिया, जिसने एक कार में एक आदमी को मारा। और गुरचेंको द्वारा निभाई गई वेट्रेस वेरा स्वीकार करती है: "मेरी अपनी कार, मेरा दोस्त अल्जीरिया के लिए उड़ान भरता है, मेरी पत्नी को टीवी पर दिखाया जाता है, मेरे लिए यह सब चाँद पर जीवन जैसा है।"

द फॉरगॉटन मेलोडी फॉर द फ्लूट (1987) के पहले शॉट्स में - मोस्कविच -2141, उस समय बहुत फैशनेबल, पांच-स्पीड गियरबॉक्स के साथ। शायद रूसी सिनेमा में पहली बार - कार में सेक्स करना।

हम सुरक्षित रूप से कह सकते हैं कि सोवियत संघ के अंत की शुरुआत 1970 में हुई थी, जब पहले छह VAZ-2101 ने VAZ की मुख्य असेंबली लाइन को बंद कर दिया था। आपकी खुद की कार का सपना, गतिशीलता और स्वतंत्रता का जो आपको इसके लिए धन्यवाद मिल सकता है, एक बड़ी संख्या में लोगों के लिए एक वास्तविकता बन गया है। लेकिन साथ ही, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि प्रचार ने क्या कहा, सोवियत समाज का स्तरीकरण स्पष्ट था।

कार का स्वामित्व बहुत ही दहलीज था, जिस पर काबू पाने का मतलब था एक पूरी तरह से अलग जीवन स्तर के लिए संक्रमण, हर किसी के लिए सुलभ नहीं। और यह दहलीज लगातार बढ़ रही थी। यदि पहले, एक घरेलू कार स्थिति की पुष्टि करने के लिए पर्याप्त थी, तो 1970-1980 के दशक में इसके लिए पहले से ही एक विदेशी कार की आवश्यकता थी।

फिल्म गैराज में, बाजार निदेशक एक मर्सिडीज चलाता है। 1979 में, यह बहुत अच्छा है, लेकिन अब चौंकाने वाला नहीं है।एक मायने में, सोवियत समाज के विभिन्न स्तरों के बीच अविश्वसनीय संपत्ति अंतर को वैध कर दिया गया था। तो पश्चिमी जीवन शैली की खोज है।

धन्यवाद, घरेलू काम नहीं करेगा

विदेश में, हालांकि अप्राप्य, लेकिन पहले से ही हल हो गया, किसी तरह से एक घर का सपना, 1970 के दशक के उत्तरार्ध की तुलना में बहुत पहले। आयातित एक डिफ़ॉल्ट रूप से घरेलू की तुलना में तेज है, इसे प्राप्त करना हमेशा आसान नहीं होता है, और इसके लिए आपको क्रोनियों, कनेक्शन और … "कार से सावधान" से दीमा सेमिट्सवेटोव की आवश्यकता होती है।

- मुझे एक विदेशी टेप रिकॉर्डर चाहिए - अमेरिकी या जर्मन।

- एक बहुत अच्छा घरेलू है।

- धन्यवाद, घरेलू काम नहीं करेगा।

- आपको एक विदेशी की तलाश करनी होगी

- में समज। कितने?

- 50.

फिर, दीमा की कार चोरी हो जाने के बाद, वह आत्मविश्वास से कीमत बढ़ाकर 80 कर देता है, क्योंकि "मैं जोर नहीं देता - बात एक सेकंड में चली जाएगी"।

1980 के दशक में, आयातित उत्पादों को बड़े पैमाने पर बाजार में "फेंक दिया" गया था। अक्सर पूर्वी यूरोपीय उत्पादन का नहीं, लेकिन किसी भी मामले में घरेलू से बेहतर। "फार्मेसी बूथ पर जाएं, वे यूगोस्लावियन शैम्पू में लाए, इसमें ऐसी गंध आती है …" - एक दोस्त "स्टेशन फॉर टू" में वेट्रेस वेरा को सलाह देता है।

फिल्म "ओल्ड रॉबर्स" में स्टोर से गायब हुए जूते के 200 जोड़े डच निकले, बिक्री के लिए ऑस्ट्रियाई जूते कंडक्टर एंड्री द्वारा "रेलवे स्टेशन फॉर टू" के मुख्य चरित्र के लिए लाए गए हैं।

"मैं आपके स्टंट किए गए मस्कोवाइट को मर्सिडीज में बदल दूंगा," गैरेज में लिया अखेड़ाज़कोवा के लिए बुर्कोव के नायक कहते हैं।

द आयरनी ऑफ फेट में, हिप्पोलीटे नादिया को एक फ्रेंच परफ्यूम देता है, न कि कुछ न्यू डॉन।

ऑफिस रोमांस में, सभी फैशन आइटम पश्चिमी ब्रांडों द्वारा लेबल किए जाते हैं या अंग्रेजी शब्दों द्वारा परिभाषित किए जाते हैं।

सोचो अब मैं क्या धूम्रपान कर रहा हूँ? मार्लबोरो। नए डिप्टी ने मास्टर के कंधे से पूरे ब्लॉक को फेंक दिया। सचिव से मित्रता करता है।

मैं आपको स्विट्ज़रलैंड से एक स्मारिका देता हूँ। इस कलम में आठ रंग हैं। यह संकल्पों के लिए बहुत सुविधाजनक है: काला - "मना", लाल - लेखा विभाग को "भुगतान", हरा - आशा का रंग, नीला - "कॉमरेड सो-एंड-सो, विचार करें"। कृपया।

टेप रिकॉर्डर हो तो शार्प, वे जूते नहीं पहनते हैं, लेकिन जैकेट की तुलना में जूते, ब्लेज़र पसंद किए जाते हैं।

- ब्लेज़र - क्लब जैकेट।

- "संस्कृति के घर" के लिए या क्या?

- आप वहां भी जा सकते हैं।

कई लोगों को याद होगा कि 1990 के दशक में क्लब ब्लेज़र बेहद लोकप्रिय थे। इसमें शामिल है क्योंकि 1980 के दशक में, रियाज़ानोव की फिल्मों के नायक अक्सर ब्लेज़र पहनते थे, और इसे शैली का प्रदर्शन माना जाता था और, फिर से, स्थिति पर जोर दिया जाता था। और अब, 10 वर्षों के बाद, सभी ने क्लब जैकेट पहनना शुरू कर दिया, क्योंकि वे एक सपने का अवतार थे जिसे हासिल करना आखिरकार संभव था।

सोवियत लोगों के लिए विदेशी वाइस भी इशारा करते हैं। एक पार्टी में "ऑफिस रोमांस" में, समोखवालोव कहते हैं कि उन्होंने स्विट्जरलैंड में काम किया। उसका वार्ताकार तुरंत पूछता है:

- यूरा, क्या आपने स्विट्ज़रलैंड में स्ट्रिपटीज़ देखी है?

- एक बार भी नहीं!

- और ईमानदार होना?

- मुझे इसकी ज़रूरत क्यों है?!

- मैं जरूर जाऊंगा।

महिला को तुरंत संदेह होता है कि समोखवालोव झूठ बोल रहा है, क्योंकि वह इसे स्वीकार नहीं कर सकती है, लेकिन ऐसा अवसर होने पर स्ट्रिपटीज़ में भाग लेने से खुद को इनकार करना भी बेवकूफी है। यह संभावना नहीं है कि सोवियत महिला यह देखना चाहती थी कि महिलाएं संगीत के लिए कैसे कपड़े उतारती हैं, क्योंकि इससे उसकी कुछ गुप्त यौन इच्छाएं जागृत होती हैं। यह सिर्फ इतना है कि एक सोवियत व्यक्ति के लिए यह कुछ अकल्पनीय था, किसी तरह की समानांतर दुनिया में ही संभव था। पश्चिम बस इतना ही था - एक रहस्यमय जादुई देश जहां सब कुछ संभव और असंभव है। गुणवत्ता और गुणों के साथ आयातित चीजें जो घरेलू समकक्षों से बेहतर परिमाण का क्रम हैं, ने कम से कम परोक्ष रूप से परी कथा को छूना संभव बना दिया।

राष्ट्रीय खेल

आगे, परियों की कहानी और सोवियत वास्तविकता के बीच का अंतर उतना ही अधिक ध्यान देने योग्य हो गया। जादू के जूते और शानदार ब्लेज़र सभी चाहते हैं, लेकिन ये सभी को नहीं दिए जाते हैं। इसके अलावा, उन्हें सिद्धांतों की उचित मात्रा में लोच का प्रदर्शन करके ही प्राप्त किया जा सकता है। कम से कम यह रियाज़ानोव की फिल्मों का अनुसरण करता है।शायद, उनके सभी चित्रों में, गरीब, लेकिन अच्छे दिमाग वाले नायकों और मालिकों के बीच टकराव का निरीक्षण किया जा सकता है, जो अपने विरोधियों के विपरीत, आराम से रहने के लिए महत्वपूर्ण समय और प्रयास खर्च करते हैं। हम उन तरीकों पर चर्चा नहीं करेंगे जिनसे उन्होंने अपने लक्ष्यों को प्राप्त किया - किसी भी मामले में, सोवियत समाज द्वारा उनकी आकांक्षाओं की नकारात्मक व्याख्या की गई थी।

"सट्टेबाज" और "मालिक" शब्द अपमान की तरह लग रहे थे। यहाँ और प्लैटन रायबिनिन "स्टेशन फॉर टू" में कंडक्टर एंड्री के चेहरे पर फेंकता है - "सट्टा!"

लेकिन साथ ही, अपनी खुद की कुछ पाने की, भौतिक मूल्यों का आनंद लेने की सामान्य इच्छा ने जनता को जकड़ लिया। यह समझा जाना चाहिए कि तब, जैसा कि सांस्कृतिक शोधकर्ता मिखाइल जर्मन ने लिखा था, "दयनीय" भौतिकवाद "को न केवल उकसाया गया था और न ही सामाजिक कोड के गठन से, कुछ वस्तुओं की" प्रतिष्ठा ", साधारण स्नोबेरी, या बस वृद्धि से। आय में … गुमनामी के कुछ साधनों से, एक तरह का राष्ट्रीय खेल … किराने की दुकान पर जाना भी एक जुआ था, खरीदार एक विजेता बन गया, सफलता की उम्मीद में और हार के लिए तैयार, और लौट आया - चाहे कुछ भी हो परिणाम - थका हुआ और खूनी।"

ईमानदारी से संपत्ति का मालिक होना, बड़े पैमाने पर जीवन यापन करना अभी भी काफी कठिन था। उस समय राज्य की सामाजिक नीति एक तरह से पागलपन की हद तक थी। एक ओर, पार्टी और सरकार ने सोवियत लोगों की भलाई के विकास को आशीर्वाद दिया, और, बेशक, यह बढ़ता गया। तथ्य यह है कि जो लोग एक बहुत महंगी और सबसे अच्छी गुणवत्ता वाली कार नहीं खरीदना चाहते थे, उन्होंने बड़ी कतारें बनाईं - यह पुष्टि की गई है। दूसरी ओर, प्रचार भौतिक मूल्यों की अत्यधिक इच्छा को कुचलते नहीं थकता था, क्योंकि वे साम्यवाद के आदर्शों के अनुरूप नहीं थे। पलिश्तीवाद और भौतिकवाद की हर स्तर पर निंदा और उपहास किया गया। रियाज़ानोव की फिल्मों में संपत्ति प्रतीत होती है, और यह बुरा नहीं है, लेकिन साथ ही, बहुत अच्छा नहीं है।

भूमि और लोगों के बीच मध्यस्थ

बेशक, उस समय के रोजमर्रा के जीवन के लेखक के रूप में रियाज़ानोव, सामान्य मानवीय इच्छाओं की अभिव्यक्तियों की उपेक्षा नहीं कर सकते थे। हां, वह "पैसा कमाने वाले" नायकों को खो देता है और उन्हें उनके सर्वश्रेष्ठ पक्ष से नहीं दिखाता है। लेकिन, सबसे पहले, यह अन्यथा असंभव था, और दूसरी बात, रियाज़ानोव अभी भी उन लोगों के पक्ष में है जो "पागलपन में सक्षम हैं।" साथ ही, वह स्पष्ट रूप से सुखवादी भावनाओं के प्रति सहानुभूति रखता है, निजी पहल में उचित देखता है। निर्देशक ने किसी तरह एक ओर, एक ओर आत्म-अपराध और ऑटो-व्यंग्य की तरह, एक सामान्य व्यक्ति के रोने की तरह, जो एक सामान्य जीवन जीना चाहता है, की तरह प्रोपराइटर स्ट्रैटम साउंड के प्रतिनिधियों के मोनोलॉग बनाने में कामयाब रहे।, लेकिन ऐसा अवसर नहीं है।

रियाज़ानोव की फिल्म "बवेयर ऑफ द कार" है, जहां, शायद, मालिक और जो उसे "पूंजीवाद का पशु चेहरा" देखता है, के बीच इस टकराव को यथासंभव स्पष्ट रूप से दिखाया गया है। आइए हम सेमिट्सवेटोव के कुछ भाषणों को याद करें, जिनसे डेटोचिन ने एक कार चुराई थी; एक आधुनिक व्यक्ति के दृष्टिकोण से, वे बहुत ही उचित लगते हैं, आपको सहमत होना चाहिए।

मुझे ऐसे क्यों जीना चाहिए? भगवान, क्यों? मुझे, उच्च शिक्षा प्राप्त व्यक्ति, क्यों छिपना चाहिए, अनुकूलन करना चाहिए, बाहर निकलना चाहिए? मैं खुलकर, खुलकर क्यों नहीं जी सकता?

यह आदमी हमारे पास सबसे पवित्र चीज - संविधान पर झूम उठा। यह कहता है: सभी को निजी संपत्ति का अधिकार है। यह कानून द्वारा संरक्षित है। कार, ग्रीष्मकालीन निवास, किताबें…पैसा रखने का अधिकार सभी को है। साथियों, अभी तक किसी ने पैसा कैंसिल नहीं किया है। प्रत्येक से उसकी क्षमता के अनुसार, प्रत्येक को उसके काम के अनुसार उसकी नकदी में।

दिमित्री सेमिट्सवेटोव एक थ्रिफ्ट स्टोर में काम करता है और काउंटर के नीचे बेचता है। इसके लिए उसके खिलाफ आपराधिक मामला दर्ज किया गया था। "वे तुम्हें कुछ देंगे, लेकिन चोरी मत करो," उसके ससुर उससे कहते हैं।लेकिन सेमत्सवेटोव ने चोरी नहीं की! उन्होंने केवल एक मध्यस्थ के रूप में काम किया, जिसके लिए एक सामान्य समाज में एक निश्चित हिस्से पर हमेशा भरोसा किया जाता था। अटकलें, जिसे एक अपराध माना जाता था, वास्तव में एक प्रेरक शक्ति के रूप में निहित है और कार्य करती है।

किसी भी व्यवसाय की शक्ति से, एक तरह से या किसी अन्य व्यापार से संबंधित। जाहिर है, हमारे समय में, सेमिट्सवेटोव को छिपना नहीं पड़ता, वह खुद को खोजने में सक्षम होता, क्योंकि आधुनिक दृष्टिकोण से, उसने सोवियत वास्तविकताओं में जहां तक संभव हो, मांग को पूरा किया, जो उसे मजबूर करता है छिपाने और अनुकूलित करने में सक्षम होने के बिना, चारों ओर घूमने में सक्षम नहीं। ओस्टाप बेंडर की तरह, जिसे बाद में उसी मिरोनोव द्वारा निभाया गया था, सेमिट्सवेटोव को अनिवार्य रूप से उद्यम और पैसे के प्यार के लिए निंदा की जाती है, और यह, आप देखते हैं, कोई अपराध नहीं है।

और फिर भी रियाज़ानोव का सेमिट्सवेटोव सबसे प्यारा चरित्र नहीं है। लेकिन "अंकल मिशा" - फिल्म "स्टेशन फॉर टू" में मोर्दुकोवा की नायिका, जो सामूहिक कृषि बाजार में सब्जियों और फलों को फिर से बेचती है - यदि सकारात्मक नहीं है, तो कम से कम निंदा नहीं की जाती है। रियाज़ानोव "अंकल मिशा" को मंजिल देता है, जहां वह प्लेटन रयाबिनिन को सोवियत व्यापार प्रणाली पर निजी व्यवसाय के सभी लाभों के बारे में गरिमा के साथ बताती है, हालांकि जब उसे सट्टेबाज कहा जाता है तो वह आदतन नाराज हो जाती है।

- क्या आपने कभी किसी दुकान में फल देखे हैं? या नहीं? वहां सब्जियां और फल बेकार हैं। मैं लोगों को एक अच्छा उत्पाद खिलाता हूं, और ये गैस्ट्रोनोमर्स? या तो उनके पास कच्चे तरबूज हैं, या बासी टमाटर, या लकड़ी के नाशपाती हैं। और मैं हर बेर के ऊपर, हर बेर के ऊपर, एक छोटे बच्चे की तरह … आधार कुछ भी जमा नहीं कर सकता। फल नहीं, जामुन नहीं, सब्जियां नहीं, कुछ नहीं … क्यों? क्योंकि यह सब किसी का नहीं है।

- मैं अनुमान नहीं लगाऊंगा! मैं नहीं करूँगा!

- ओह, तुम हमें किसके लिए पकड़ रहे हो? मैं सट्टेबाज नहीं हूं, मैं जमीन और लोगों के बीच मध्यस्थ हूं।

और फिर वह पूरी तरह से पश्चिमी दृष्टिकोण का प्रदर्शन करते हुए, ग्राहक फोकस में एक महान सबक देता है:

- यह एक साधारण बात है। हमारे व्यापार को याद रखें और इसके विपरीत करें। वहां वे असभ्य हैं, और आप मुस्कुराते हैं, वहां वे इसे तौलते हैं, और आप अभियान को छोड़ देते हैं। ठीक है, यदि आप 50-100 ग्राम जोड़ते हैं, तो खरीदार बहुत प्रसन्न होगा। स्पष्ट? यहां वे गीली सब्जियां, फल बेच रहे हैं…

- क्यों?

- क्या आप अभी दुनिया में पैदा हुए हैं? ताकि वह भारी हो, जिससे वजन अधिक हो। समझा? और आपके पास एक सूखा, सुंदर खरबूजा होगा।

जनता लियोनिद क्लेन को एक ऐसे व्यक्ति के रूप में जानती है जो कला के कार्यों का गहन और व्यापक विश्लेषण करता है और उनके बारे में जीवंत और रोमांचक तरीके से बात करता है। क्लेन की सबसे प्रसिद्ध कृतियों में - "एक मनोवैज्ञानिक थ्रिलर के रूप में चेखव", "क्या एक एटलस अपने कंधों को सीधा कर सकता है? या खराब लिखी हुई किताब क्यों पढ़ें?”,“दोस्तोवस्की। अच्छे लोगों के बुरे कर्म, या दोस्तोवस्की के पाठक के लिए क्या उम्मीद की जाए। "बेकार क्लासिक्स" एक ही गहन विश्लेषण और आकर्षक पठन प्रदान करता है - और न केवल प्रबंधकों और उद्यमियों के लिए, बल्कि सामान्य रूप से उन सभी के लिए दिलचस्प होगा जो एक नए कोण से क्लासिक्स की खोज करना चाहते हैं।